El cine y la televisión, sus lenguajes y vasos comunicantes
Lograr el viejo apotegma: de ver para creer. Lo que muestran las pantallas grande y pequeña: el cine y la televisión continúa siendo un desafío creciente en todo el mundo.
Lideran la diversidad de sensibilidades e identidades, el negocio de los formatos y los novedosos modos de contar y ponen en crisis las rutinas productivas.
Pensemos en los respectivos lenguajes del cine y de la televisión. Pues, ambos medios de comunicación continúan generando opiniones en los públicos.
Los crecientes retos de las narrativas imperantes obligan a decir de otra manera. ¿Más imaginativa, más arriesgada considerando los entornos tecnológicos y los nuevos imaginarios?
Al parecer, se lo ha propuesto Felo Ruiz, director de fotografía y director general de la telenovela cubana Entre aguas que transmite Cubavisión. Su ver implica a la dirección actoral, la intencionalidad y la gestualidad de Lía, protagonista recreada por la talentosa Flora Borrego. Extiende ese afán al resto del elenco.
Ruiz nunca pierde una mira definida: motivar la reflexión de los públicos. Es consciente de cierta exigencia olvidada a veces, en la televisión: la tendencia en este medio debe ser a un primer plano y no a un plano general de sugerencia estética. De ningún modo esto quiere decir que la televisión rechace la belleza formal; justamente la belleza está en su propia evidencia al sugerir con inmediatez y veracidad.
Este requerimiento suele violarse en algunos noticieros e informativos. La espectacularidad de la TV exige velar por su propio lenguaje.
¿Qué plantea el lenguaje del cine?
En el llamado séptimo arte se llega a la evidencia por medio de la sugerencia estética. La demuestra en la dimensión artística del concepto, Alejandro Gil, director de la serie ADN y del filme Inocencia, por solo citar dos obras pertenecientes a su exquisito conjunto autoral.
Al considerar las particularidades estilísticas de Felo Ruiz y Alejandro Gil apreciamos sus respectivas comprensiones del arte como un sistema de signos que se articula con intencionalidad comunicativa. Ubican la visualidad en la condición de jerarquía pensada para establecer la oportuna capacidad dialógica y cautivan al espectador implicándolo emocionalmente desde lo vivencial.
El cine y la televisión presentan sus respectivos planteamientos de realidades sensoriales que incluyen visualidades, audios, y referencias icónicas. Cada uno tiene su lenguaje como principio ineludible. Nunca olvidamos la sabiduría de cineasta y teórico cubano Julio García Espinosa. Él reconoció: “La forma no es adorno ni plumaje conceptúa el tema, o si se quiere, el contenido”
Ambos medios se han convertido en vasos comunicantes. Su retroalimentación favorece las dinámicas cinematografías y audiovisuales destinadas a la es-cena mediática y suelen competir en ese complejo universo.
